左图为哥伦比亚鹊（Columbia Jay），羽毛为灰蓝色，头顶有漂亮的羽冠，尾羽宽大且长。它外形漂亮，很像中国传说中的凤凰；腹部应为白色，赫特芙德夫人却将此部涂上颜色，以配合背景；右图上方有红嘴蓝鹊（Red-billed Blue Magpie），若以人的体态作比拟，红嘴蓝鹊身形“高挑”，如丝带般的长尾巴随风飘扬，展现优美体态，令人神往，它们常被采用为古今花鸟画的主要题材。这只鸟原本是中国画师的杰作。壁纸图左边非常小的鸟名为黄胸鵐，俗称禾花雀（Yellow-breasted Bunting）。（图片来源：壁纸图片由利兹博物馆/Bridgeman Images提供）

(责编：吕文宝)

　　广受追捧中国壁纸外销欧美

　　花树与鸟类型壁纸，其逼真的写实性来源于中国的工笔绘画传统，这是从宋代院体花鸟画中延续下来的。中国画家入微地观察动植物的自然特征，轮廓勾勒与色彩敷涂一丝不苟，生动逼真，将物像的精确性与壁纸的装饰性两者成功结合，获得欧洲贵族的高度评价。英国植物学家约瑟夫·班克斯爵士（Sir Joseph Banks，1743至1820年）曾说：“有些壁纸上的植物，如常见于中国与爪哇的竹，比我所见过的任何一般植物书籍中的插图都要传神。”

　　在此值得一提的是，广东省博物馆近年搜集、购回了一批清代中国外销精品，其中包括清乾隆广州手绘《农耕商贸图》外销壁纸。据广东省博物馆研究员白芳的资料，该壁纸来自约克郡的庄园，为英国一级历史保护建筑夏活庄园（Harewood House），它曾是夏活伯爵拉斯切利斯家族（Lascelles Family）的收藏。

　　鸟语花香：走进赫特芙德夫人的“中国厢房”

　　春日赏鸟兴起于英国，是贵族的休闲嗜好之一，19世纪20年代，赫特芙德夫人（Lady Hertford，1759至1834年）特别以花鸟图案的广东外销壁纸装饰了她的“中国厢房”（Chinese Drawing Room），有如赏鸟天堂。如今世人才发现，房内的中国壁纸上多添了一些鸟，剪裁自《美洲鸟类》（Birdsof America），事实上，这个创意巧思，却耗费730万英镑。

　　早期出口欧洲的花鸟类型壁纸，构图较为疏朗。花、树与鸟都刻画入微。而后期出口的壁纸构图显得饱满，并有更多装饰物。比如在上树挂一只鸟笼，或者在前景中增加装饰性的围栏或放置一只盆景等，以增加画面的生动效果。这种发展似乎是为了迎合欧洲消费者的需要。此外，早期的壁纸在细节的准确性上特别讲究，细看后期的壁纸，有时会在同一棵树上发现两种不同的花，但不影响整体的装饰美感。（作者系英国格拉斯哥博物馆中国艺术部负责人，文章经授权有删改）

　　郎世宁的“新风格”是否影响了中国外销画师？外销画师是当时除了宫廷画师以外最直接受到西方艺术影响的画家，侧面反映了这一时期东西方在美术领域的艺术交流。

　　从中国输入的屏风与壁纸很类似，因此很可能正是屏风促使欧洲向中国订购手绘壁纸。从题材上看，手绘壁纸与屏风画类似，而与中国建筑画有所不同。手绘壁纸以花鸟与人物风俗画为主，色彩富丽，内容贴近生活。从形式上看，手绘壁纸也是一套几幅构成一组连续的画面，与屏风画类似，甚至中国壁纸的安装方法也与裱糊护屏风的过程有几分相似。

　　英格兰北部约克郡天普纽森庄园中的中国厢房。该庄园多次装修，唯独这个房间的中国壁纸从未被改换过。（图片来源：资料图）

　　此外，她想为画面多添些鸟，特别订购同年在伦敦出版的《美洲鸟类》一书。初版书被称为“双象版”（double-elephant folio），因为里头的鸟图几乎都是等比例绘制的，原版非常巨大。赫特芙德夫人小心翼翼地从书上剪裁下至少28只鸟，将这些“冒充”的鸟贴在中国壁纸的花、树之间，简直与原作配合的天衣无缝，俨然是位女艺术家，见其玩弄写实的技巧。

　　一般来说，壁纸即糊墙用艺术加工纸，染成不同颜色，绘以图画，或印上彩色图案，作室内装饰，有时还用粉笺，从内府到民居普遍流行，消耗量相当大。今日故宫中仍可见各种壁纸，多为粉笺，印以彩色花鸟图案，雅致美观。

　　中国外销壁纸于16世纪中叶由西班牙、荷兰的商人从广州购买后经澳门运往欧洲出售。不久，欧洲国家也仿制中国壁纸，1638年，德国人沃尔姆斯（Worms）与法兰克福（Frankfurt a.M.）尝试模仿过中国花鸟图案的金银色纸，以代替原来悬在墙上之昂贵的羊皮画。大批中法混和式壁纸，由让·帕皮隆（Jean Papillon，1661-1723）于1688年制作成功，他因此被称为“壁纸之父”。

　　链接：中国屏风与壁纸

　　虽然如此，欧洲的仿品多半以版印为主，仍然无法满足名媛、绅士对中国的绘画性壁纸之需求，因此，英国仍从广州进口大批中国壁纸供其本国需要。1685年，海禁开放，置云台山、宁波、漳州、广州四海关。同年，英商在广州设立商馆，次年广东开始建洋行。