丁天缺的“梦里孤山”：他本身就是一部美术史(4)
来源：互联网 作者：佚名 发布时间：2018-12-25 11:57
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徐翌晟 （《新民晚报》文艺部资深艺术记者） 去见丁天缺先生差不多是6年前的事情了，作为一个从事艺术报道的记者，见到丁先生之前，我并没有听说过丁天缺这个名字，也无从听说，只知道那次要去见的是吴大羽的助教、朱德群的同学。就像之前在上海见张功慤先生，以及去云南见刘芝明老太太一样，在见之前一无所闻，一见之下大为震惊，足以见得，国立艺专二代画家的不为人所知，被有意无意遮蔽的状况。 丁先生住在杭州市区一个非常普通的工人新村的底楼，乳白色的墙重新涂过，斑驳从薄薄的白色下面透出来。他穿着圆领的老头汗衫和家常的平角裤来应门，一点不像个年逾九旬的老者，让我想起自己家里人的模样。因此我看到丁女士的模样，与丁先生十分相似，眉宇间的气韵更是觉得一家人。 丁先生的房间并不宽敞，可是家具不多，所以略显空旷。客厅里就摆着他的作品，观音山，还有几幅肖像、静物、风景作品，其中明显地感受到塞尚的影响，我们立刻明白，在那个时代他为什么一直不为人所知的原因了。所有的作品色彩明丽，令站在面前的人分明感受到蓬勃的热力发散开来，完全不像出自一位九旬老者之手。 那个下午，丁先生其实并没有和我们聊许多关于艺术观念和理论，而是讲了很多国立艺专的各位先生之间的八卦，包括当时发不出教员工资，吴大羽的太太如何垫付的，还有丁先生和徐梵澄之间的“不打不相识”，甚至一些私人情感起伏。这些，都写在了这本《丁天缺艺术人生》里。他和太太两人历经坎坷，却在晚年无法住在一起，只好一人在沪，一人在京，各有家人照顾，每日里通视频，聊解相思。 他和我们说的最多的是与林风眠之间的交往八卦，丁先生耿直而“愤青”，始终不变，这给他带来了灾祸，但是也保护了他的一颗赤子之心，直到晚年仍旧能够画出心中纯净之色，但凡他能够有一点点的圆融，恐怕画面也不至于如此鲜翠。 由此我想，国立艺专二代画家需要后人的挖掘保护，其意义不仅仅是美术史上的现代主义补课，他们的抢救，更是一部主流视野之外的美术史，他们是亲历者见证者，而不是转述者，他们更接近真相，抢救真相是当务之急。 责任编辑：陈若茜澎湃新闻报料：4009-20-4009 澎湃新闻，未经授权不得转载 关键词 >> 丁天缺，现代艺术
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