可以肯定的是，达·芬奇完成了作品泥稿，史料载：“凡见过莱昂纳尔多的巨大黏土模型的人，无不发誓说他们从来没有见过比那更美丽或更宏伟的了。”尤其是达·芬奇亲手绘制了颇具想象力的窑炉草图，打算将马匹倒置整体浇铸成功，当然这一方案本身也存在很多当时条件下难以逾越的技术困难。达·芬奇还留下了大量关于铸造技术细节的记载：“将马的模型固定在坚实的底座铁架上，擦好油，敷上涂料……之后移开模型，加厚，逐渐将模型充实，使其完整，周围浇以铁，将靠近青铜的内部烘干。”

1480年，意大利北端的米兰公国摄政鲁多维克写信向盛产艺术家的佛罗伦萨求助，希望洛伦佐·德·美第奇能派几位知名艺术家来米兰，为斯福扎王朝的创始人弗朗西斯科·斯福扎创作纪念像。

原标题：未完成的斯福扎纪念像

由于另一位佛罗伦萨艺术家波拉约洛此时也受邀来到米兰与他竞争，并且同样递交了双前蹄凌空的设计方案。达·芬奇又重新构思了战马阔步徐行的新方案。

得到消息，当时还初出茅庐的达·芬奇来到米兰毛遂自荐。为了超出其他艺术家，达·芬奇提出了一个造型新颖但存在技术困难的方案：马匹双前蹄凌空，身体后仰，脚下是倒地的敌人，这个造型气势磅礴，但在铸造青铜的阶段，将会遇到难以克服的技术难题。

不幸的是，就在铸造工程即将开展之际，意大利战争爆发，覆巢之下岂有完卵，米兰公国也难逃战乱命运，原来计划用来供达·芬奇铸造纪念像的青铜，却被公国挪用来赶制大炮。其次，巨大的黏土模型被入城的法军破坏，有传闻说是被当作了箭垛。一件本来伟大的作品就此终结。幸运的是，进入21世纪，人们根据保留下来的草图复制了这匹巨大的战马，多少降低了一些遗憾。

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