那个时候，马克斯还在英国一间画廊工作，不过已经有了自己拥有一间画廊的冲动。“对自己的画廊，我们已经做了诸多准备，而明式家具就是这块拼图的最后一片神奇。”1996年，马克斯和妻子Debby做好充分准备，逐渐购入明式家具，终于如愿以偿在纽约开了自己的画廊——“MD Flacks”，开始了长达二十年的艺术品收藏生涯。

　　“我们以收藏家的心态和思想，进入明式家具和艺术品的市场，也因此不敢想像地收藏了很多我们非常喜欢的作品。”马克斯说。

　　马克斯：的确，过去的20年里发生了很多故事。也许有一天，我可以专门出一本书来写写这些故事，当然不仅仅写我自己的，也写一些在过去20年里围绕中国家具发生的故事。

　　过去二十年间，马克斯一家与明式家具、中国文人石共处一室，朝夕相处，建立了深厚的感情。明式家具与他的生活、工作，早已连为一体，成为不可分割的重要角色。

　　第一部分：西方角度如何介入明式家具收藏体系

　　第三部分：生活于明朝

　　曾经有一个非常好的客户问过我一个问题：“为什么你还会在意和关注多年前被我买走的艺术品？”

　　马克斯：在过去的二三十年里，一个很重要的转变是，西方人逐渐开始将中国家具作为一种艺术形式来欣赏，而不再仅仅把她们当做舶来的家居装饰品。

　　不过，直到二十多岁时，马克斯才真正接触到明式家具。“明式家具拥有让人惊艳的本领。简洁、优雅、质量上乘、硬度极高。”马克斯说，“对我而言，明式家具代表了世界家具史的顶峰。不管是设计、构造还是材料，都是无与伦比的，这是不管哪个国家、哪个时代的家具都不能与之相比的。”

　　马克斯·弗拉克斯（Marcus Flacks），英国著名古董商、收藏家。同时也是一位严谨的学者，悉心研究中国明清家具和文人赏石。2016年9月16日，他的个人专场“择善藏私：马克斯-弗拉克斯家族珍藏”，即将在纽约佳士得拍卖。

　　从安思远到马克斯，从业者到学者，从行家到藏家，从这些身份切换里，或可窥见明式家具在西方的地位转化。

　　马克斯：明式家具最好的品质在于刚坚精练。这是因为明式家具并不是根据硬度的现代理解来“设计”的，明式家具的设计和构造思想经历了几个世纪的有机发展而来。

　　程香：就您的收藏经历而言，过去二三十年间，西方世界对明式家具的认知发生了什么样的转变？

　　程香：不止是您，早在1944年，艾克就出版过《中国花梨家具图考》，在他之前，亦有几位西方人出版过《中国古典家具》。去年去世的安思远先生，也曾经出版过和中国家具有关的书籍。可以说，明式家具在近代在中国的复兴与繁荣，与西方世界的带动有直接关系。作为参与其中的一员，您如何看待西方参与明式家具收藏、研究的动机和热情？

　　在业界，大部分人认为，德国学者古斯塔夫·艾克的《中国花梨家具图考》（1944年），是西方研究中国家具的第一本开山之作。

　　就像我之前提到的，明式家具在一个兼收并蓄的环境中，总是表现得更加出色。明式家具与赏石、根雕还有其他可以被定义为“文人品味”的东西，有种很特殊的联系。或许这种联系就是大自然，有些说不清道不明，但是在这些物品的表现里是非常令人震撼的。