作为独立家具品牌长久木的设计师，刘文奇颇有点「顽童」的气息，所以在他的实木家具里你无法找到具体定义的风格。在去年的上海家具展上他展出了略带随性、有趣偏哲理混合而成的家具。从耐人寻味的蹲既是坐着的「马步椅」、「对话椅」、还有看上去坐起来绝对不舒服的「如椅」，都使人留下了较深的印象。

今年他又带着新作「维式书桌椅」筹备参加上海家具展，而从新作品中可看出了，这次的家具风格变得非常「普通」，几乎前几眼看过去之后不会察觉到什么特别之处。

设计癖采访了刘文奇，想知道他这次是乖乖转变了调性还是另有隐情，经过攀谈后，我才知道，他这次的家具可以说是「外行人用，内行人看」的，特点侧重于设计方法上。

提到这次新品「维式书桌椅」为什么外形和以往不同，过于简单。刘文奇告诉设计癖，简单是逻辑上的简单，越简单才越复杂。

用桌子举例，那桌子就是面和腿的关系 ，有了面就满足了使用功能，而椅子也是，就是面和靠背，那怎么才留下更多解读的可能，并且不能保持平级，就是不能放弃对经典的追求。

不论是刘文奇或是其他的设计师，部分人想的并不单纯解读实用性的方向。家具应该具有物件的信息在其中，是要在细节方面有更多的趣味性，值得思考，这是刘文奇设计家具时想要呈现的效果。

刘文奇设计的这套维式书桌椅材质全部采用柚木材料，从外观来看第一感觉并无特别之处，像这种外形具有简约格调的家具已经不胜枚举，可刘文奇告诉设计癖，在这套家具中，他可是冒了一个所有家具设计师都没有尝试的过风险，特别之处在于设计方法上。

从椅子的外形上来看，有着原木雕刻的感觉，从纹路上看起来更像是整木切割。有句话叫做立木支千斤，因为熟悉实木家具的人都知道，随着时间木头会有收缩的因素在，所以大部分家具都是用纹路都横向的制作方法。

而刘文奇设计的椅子，采用竖向和横向的纹路是相对应的设计方法，这个对应的效果你可以在途中看到，上下两个面的纹路几乎一致的。这在任何实木家具中都不会看到有这样的效果，在中国古典家具里也还没有人将座椅的位置上这样使用过木料。

实木家具往往变化不是那么大，是受结构的制约，而刘文奇从调整纹路的方法上进行突破。正常来说椅子枨会靠近三分之一处向下一点的位置上，但刘文奇把椅子枨和座位底部连接在一起，而这样改造的方式会很冒险，在木头随着收缩过程中会出现座椅面开裂的情况。

为了保留这种设计方法，又不能出现开裂等情况，它将座椅面和椅子枨的纹路达成相对应的效果，让木头进行统一收缩，这样就不会出现问题，在外观上还能看出纹路相对时的统一、细腻的美感。

维式书桌椅细节图

在维式书桌椅上我们还能看到在桌子、椅子四周的边角处有切削的设计。刘文奇告诉设计癖，想想我们使用过的一些家具，随着时间和人为磨损之后在边角位置都会有偏光滑且圆形弧度的形状出现，而这个边角切割的灵感是来自于老家具与岁月间的相互交替的感觉。所以他提前将边角处进行切削处理，是这样的造型更方便与人在活动时进行「互动」。

刘文奇告诉设计癖维式书桌椅既有可琢磨之处又符合实用性，所以接下来还会陆续有新的相互呼应的产品出现，与现有的家具形成完整系列。想必在今年的上海家具展上，对往年关注刘文奇的人来说，这次一定会为他们带来不一样的视角。

图片来源：刘文奇