“我们不会刻意在造型上去追求所谓的二次元，而是去传递一种二次元的核心文化，然后用我们优秀的制作去吸引更广泛的受众。”张瑜将次元影业看做一家成熟专业的影视公司，它不会只局限于小众内容的自娱自乐，而是通过优秀的制作去吸引更为广泛的群体。

张瑜并不担心会有人无法接受二次元的内容，“现在的普通人群的接受度和接受层面越来越大，有很多东西其实是会被打通，当二次元人群逐渐成长，成为社会主力的时候，二次元文化将全面渗透三次元的日常生活，像太子妃，像‘duang’……渐渐的，也就不会存在二次元这个概念，因为它会成为主流文化的一部分。”

丁伦也抱有同样的想法，“80年代的人都是看漫画长大，70年代的人他不能理解这种东西，这种东西是和成长环境有关的，你要让60—70年代的人去理解80、90的审美情趣是不可能的，所以这种东西其实只能通过时间去慢慢同化。日本已经发展了五六十年了，它的动漫文化已经发展成为一种空气文化，日本就没有什么二次元三次元的区别，它的文化就是一体的。就这样一代一代的发展下去，这个文化就融入了大家的生活当中，大家会觉得这是很自然的事情。”

“所以其实现在二次元在中国还没有到最好的时候，可能再过五年十年它就会完全融入你的生活，就不会有壁垒问题。二次元成为主流文化是必然的，我早年也有画十年的漫画，我也是看着整个中国漫画是怎么慢慢成长起来的。从完全没有人理解到漫画家赚不了多少钱到现在，这个市场越来越繁荣越来越规范。包括cosplay这些衍生的内容，它都有自己的市场，有自己成熟的商业模式。”她说。

3 资本涌入带来新的机会

资金问题可能是cosplay社团在影视化过程中遇到的最大短板。“如果我有几千万的投资，同样可以找最专业的团队来进行制作，这可能是我们和传统影视公司相比最欠缺的地方。”丁伦这样告诉《三声》，2014年拍摄的《黑天咖啡屋》最后通过粉丝众筹的方式完成启动，缺乏资金是重要原因之一。

众多的cosplay社团都有影视创作的需求，但是资金的缺乏使其无法独立进行专业的操作，而coser在早期如果离开二次元环境参与影视演出，其风采极易被专业演员所掩盖。这也是为什么cos圈影视创作一直不断，却很少有大型策划的原因之一。

但是近年来二次元市场的兴起让更多资本流入相关领域，cosplay作为整个衍生产业链中离三次元真人最近的一环，也受益匪浅。次元文化于今年初获得复星昆仲数千万的A轮投资，并在之后立刻合并影视公司开始相关企划，现在正在加紧进行下一轮融资。而黑天也在去年年底获得贵格天使数百万天使轮投资。

而作为cosplay影视化的先锋兵，次元文化和黑天其实在风格和路线上已经有了一些鲜明的区别。黑天已经公布的两部作品都是原创剧本，丁伦表示虽然也在谈相关IP但是未来也会更注重孵化自己的IP。

而相比之下，次元文化尽管也有《热血杨家将》这样的自主IP，但张瑜表示他们的重点依然会放在同优秀IP的签约上，除了上文提到的《双程》、《黑白无双》、《山海师》外，还有韩国经典恐怖影片《女高怪谈》系列中国版，著名小说家风弄的《蝙蝠》、台湾轻小说《第九号爱丽丝》等等。这样的差异化也许会在未来众多社团进入市场后表现得更为明显。

丁伦十分欢迎其他社团的进入，“这个市场还很大，大家都可以进来创作，这是自由的。不管以后有多少社团进入进来我都觉得好的，因为只有创作的内容越多，这个市场才会越繁荣。”