例如古代的厅堂与当代的客厅，虽然名字相差一字，但是功能大不相同。据周京南介绍：“古代故宫中的大殿、民宅中的厅堂，实际上是商量大事的聚会场所，例如皇帝与大臣商量政务、家族中商讨宗祠大事，都在厅堂中进行，有点现代‘会议室’的味道，因此厅堂中的家具陈设是很规矩、很守秩序的。在故宫中，厅堂之上只陈设一把宝座供皇帝坐，其他人要站在或跪在两旁，并没有坐具；民间中厅堂的常见设置便是进门有一张八仙桌，两边对称两把圈椅，还有对称式的两列坐具。而我们当代人使用的客厅，往往承载的是小家庭、亲朋好友的会客交流的功能，在古代，这部分功能反而是在书房中进行的，古代书房往往供好友、闺蜜等小范围人群使用。”

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　　“屋肚肠”的进化史

　　家是放松自在的地方，家里最重要的、被使用最多的便是坐具、床具以及桌案类。其中，古典家具中的坐具最具特色。在如今看来，明清两代的各式坐具，无论宝座、官帽椅、圈椅，都没有现代家具舒服。例如龙椅，其靠背、扶手雕刻了龙纹，而且采用的是凸出的浮雕工艺，身体靠上去只觉得凹凸不平；而且宝座座面一般较大，与周边的围板有一段距离，使用人不便倚靠在围板、扶手上。其较大的尺寸、复杂的结构，都是为了王者尊贵气派及等级地位的象征。例如明清两代常见的官帽椅和圈椅，虽然有S形靠背板和搭脑，可以称之为红木家具中的“休闲家具”，但是靠背板和座面往往呈直角，坐上去很难完全放松下来。

　　新方法传递红木文化

　　本版采写/新京报记者 冯静

新中式家具比传统古典家具更为简约，符合现代人的审美需求。

　　原标题：新中式 传承古典家具的人文情怀

新中式家具在古典家具的基础上进行创新，更符合现代人的生活需求。

　　家具与身体的互相“塑造”

　　传统木材的别样价值

　　这种功能上的变化，也导致了古典家具的使用功能变化。在当代的中式风格家庭的客厅中，往往没有足够大的空间展示对称陈列式的坐具、靠墙的长案、装饰用的挂屏，罗汉床、小绣墩这种装饰类、带有休闲意味的家具，反而有机会登上了“大雅之堂”。自唐至五代《韩熙载夜宴图》以来，通览历朝历代绘画作品，频频可以见到古人以榻或罗汉床为中心待客的场面。因此，在古代建筑中，罗汉床往往放置在书房、卧室等较为休闲隐秘的空间。在当代中式居室中，罗汉床可以放置的范围更为宽泛：摆放在客厅中，可以与现代风格的沙发和谐一致，配之茶香、熏香，还原古代优雅从容的生活方式，或者摆放在卧室或书房，既可以双人端坐其上，下棋交谈，又可一人躺卧其中，享受轻松时光。

　　古典建筑室内流畅、通透的环境，给予木质家具很大的自由，也衍生出中国独有的家具品类——屏风，以及类似屏风作用的隔板、碧纱橱等。作为室内空间的风格用具，屏风材质多样，尺寸多变，也可以折叠移动，能变身为插屏、折屏、挂屏、炕屏、桌屏，给予空间无数的变化可能。屏风上的图案、用材、装饰物不同，呈现出或富贵、或清雅、或朴素、或禅意的空间意味来。此外，隔开卧室与厅堂的碧纱橱、向阳的雕刻花窗，都有类似的效果。碧纱橱将大厅与私密空间隔开，透过纱隔可以望见外部景观和主客的活动，其隔扇的裙板、绦环上做各种精细的雕刻，两面夹纱，上面绘制花鸟草虫、人物故事等精美的绘画或题写诗词歌赋，装饰性极强；镂刻雕刻花窗图案丰富，多采用谐音与暗喻方式，不仅起着装饰美化的作用，还具有采光通风、防尘、分割空间的功能。

　　在如今的家庭装饰中，不仅在传统的中式空间中屏风常常出现，也出现在普通空间中。在面积较大的别墅、平层住宅中，屏风、花窗类的设计，突破了钢筋混凝土的结构，将封闭的室内空间通过若有若无、半遮半掩的方式，隔断出婉约通透的风格。即使在普通住宅空间，玄关与客厅之间也往往见类似的设计，保证了空间的通透照明，并赋予空间节奏韵律。